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吴冠中:代沟不是以时代,而是以思想划分

发表于:2019-06-11 12:26 来源:本站原创

吴冠中:代沟不是以时代,而是以思想划分

代沟不是以时代来划分,而是以思想划分的他在法国学画,老师如果说这个画漂亮,就是贬词。

他说:虚谷在的话,我要请他喝茶聊天。

张大千来,对不起,不见我觉得话不投机,有代沟。

学生让他讲讲。 他说:漂亮和美不同,漂亮讲得是那个质感细腻,美往往是造型艺术里面的独特性、构成美,这两个不一样。 我觉得张大千的作品就是漂亮,像《飞萧楼》,潘天寿的作品是美,感人。 他又解释:代沟不是以时代来划分的,而是以思想来划分的。 反传统的目的就是想解放我们。 采访他的时候,他刚写了《笔墨等于零》。 这话很刺激,一动传统,一定惹人惊跳,他被骂得够呛。 他说元明以后时代,我觉得是落后的,无可非议地落后的,落后了怎么样来改变?要反传统,传统的东西必须要反掉它一些。

他举文艺复兴为例,我们说达芬奇,他作为坐标,作为定位,一直在变,变变变,变到了印象派,变到了梵高,变到了马蒂斯,变到了毕加索。 差距多大?到中间为什么能够到这一步,就是一步一步反的。

儿子反老子,孙子反父亲,不断地反,有时是反反得正,所以逐步反下来之后,它实际上是在一步一步进步。

他说他写文章的目的就是想解放我们,不在古人的笔墨那种固定的程式的标准里面。 探索性是科学但他一边说反传统,一边反而建议要重画古人的画,很多人觉得没意义,再画也超不过,吃力不讨好。

他说这是剖皮见骨的拆解。 我们现在要把西方的要害和中国的要害找出来。

就是把它画后面的构架拉出来,把皮扒掉了,看它里面的构架是什么样的,看我的骨头里面有几对,没有几对就不行。

肱骨、股骨,是这些东西把它解剖来的,所以一幅画从造型角度,用解剖学来给它剖析出来。

他让学生临摹古人画时,也可以用铅笔,用钢笔,用油画笔,不要拘束,就用自己的认识来画前人的东西。 好像我们写读书笔记。

我可能看了《红楼梦》,我有什么感想,用我的看法来解释《红楼梦》、《水浒》,是这样一种读书笔记,是很新的一种看法他很喜欢看中央10套,都是科技节目,如果你临摹,老是继承,那是不需要太多科学。

临摹学老师,师徒相承,我们现在要不同老师一样,我要自己找探索,这个就是科学。 探索本身就是科学,无中生有是科学,科学是探索宇宙物质的奥秘,那么艺术探索感情的奥秘,是隐藏在里面不知道的感情,是艺术可以表达出来的,从这一点讲是同科学完全一致的。

探索性是科学。 他举梵高的例子,他把米勒的《播种人》重画,米勒那个朴实,是农家在散步,是客观的冷静,那是朴朴实实拿出来的。 梵高看就不一样了,他带了激情,拨动人的那种感情,他以他的激情来记米勒的感受,他是这样一种画法。 这是黑格尔说的,就象一件东西,外面的肉腐去之后,始见其骨,一个历史阶段留存下来进入另一个阶段的东西,是那个历史阶段的真质。 艺术是把你感情深处的秘密,没办法的,拿出来传达吴冠中说他从来不主张艺术分什么派,什么主义,他也不相信艺术可以通过流派学出来,这些东西他觉得同艺术的本质没什么关系。

那么,什么是艺术的本质?他说我们看西方好像同中国很不一样,但是发现有一点,两家的自家的根源,两家的自家的精神,完全一致,这个精神是什么?两个字情真,感情要真。

所以他给艺术就一个定义把你感情深处的秘密,没办法的,拿出来,用艺术来给你传达出来。 新旧之间没有怨讼,唯有真与伪是大敌当时节目里,有位年青人要他对青年说句话,吴冠中说,这个怎么讲呢?对年轻人,我现在是老了,我也有过年轻,过去了,谁都有过年轻,过去了永远追不回来,所以对你们是羡慕。

但是你们也不要骄傲,你们也要过去。 他说,青年不一定新,有遗老还有遗少。 真正的新是革新、创造、探索,不被旧的传统拖累,不被原来的权威所压倒。 新青年就是不顾一切地,只要是真理,就敢于谈新的东西,敢于否定以前的东西。

所以他说,新旧之间没有怨讼,唯有真与伪是大敌他说这些话的时候八十二岁,我们问他的苦恼,他说苦恼是人都老了,各方面都老了,但是感情不老。

我很痛苦,那么有一些老人呢,他们一样地老了,心态很平和,他们反正不搞什么创作,老了也去散一散步,走一走,坐一坐,但是我觉得很苦恼,都老了,却感情不老,性格不老,就苦在这里。 他说他的恐惧,不能创造了,人还活着,那怎么办,我就怕这个,我最怕就是这样,我觉得创造生命完了,人也就完了。

那边有许多野百合花他逝去了,我想起他在那天讲演中,提到死亡,他说鲁迅的散文诗《野草》,中间有一篇叫《过客》,过来的客人。 这个过客永远在走,走向未知,走向未来,很辛苦,很艰难。 有一天快到黄昏的时候了,他碰到一个老翁,就问这个老翁,前面是什么地方?老翁说是坟墓。 他问,坟之后呢?老翁说,不知道。

但他说老翁旁边有个女孩,她说:不,不,不是的。

那边有许多野百合花、野蔷薇,我经常去玩的。


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